虫儿飞飞
刘半农作为新文化运动时期重要的诗人，他在新诗创作中提出“破坏旧韵重造新韵”与“增多诗体”的主张，对推动中国新诗的发展有着深远意义。下面来具体分析这两个主张的内涵。
破坏旧韵，重造新韵
旧韵指的是传统诗词严格的押韵规则，如平水韵等，这些韵书规定了哪些字可以押韵，并且在韵脚的运用上有着严格要求。刘半农认为这种旧韵严重束缚了诗人的思想表达。在传统诗词创作中，诗人常常为了符合韵脚要求，不得不选择一些生僻或与情感表达不那么契合的字，导致诗歌内容受到形式的限制。
而重造新韵，就是要打破这种束缚，建立更加自由、灵活的押韵方式。新韵更注重口语化和自然的韵律。诗人可以根据现代语言的发音和情感表达的需要来选择韵脚，不再受传统韵书的严格限制。这样一来，诗歌能够更真实地反映现实生活和人们的情感。例如，在表达现代都市生活的快节奏和复杂情感时，使用新韵可以让诗歌的语言更加贴近生活，增强诗歌的表现力和感染力。
增多诗体
传统诗歌有着固定的诗体，如律诗、绝句、词等，每种诗体都有严格的格律要求。刘半农提出增多诗体，就是要打破这种单一的诗体格局。
他鼓励诗人尝试各种不同的诗体形式。一方面，引入外国的诗体形式，如自由诗、散文诗等。自由诗不受格律、音韵的限制，诗人可以自由地表达自己的思想和情感，形式更加自由灵活。散文诗则兼具散文和诗歌的特点，既有散文的自由洒脱，又有诗歌的意境和情感表达。另一方面，诗人也可以根据自己的创作灵感创造新的诗体。这种对诗体的创新，使得新诗在形式上更加多样化，能够满足不同诗人的创作需求和读者的审美需求。
刘半农提出的“破坏旧韵重造新韵”与“增多诗体”，其核心就是要打破传统诗歌的束缚，让新诗更加自由、灵活地表达现代人的思想和情感，为中国新诗的发展开辟了新的道路。