葱花拌饭
剧中角色的代际冲突是否映射了香港本土文化的断裂与重构？
该剧通过四代同堂的广播剧制作团队，构建了香港社会转型的微观镜像。核心角色的生存状态与价值取向，折射出1997年后香港经济结构转型、文化认同重构、阶层流动停滞等深层议题。
| 角色特征 | 社会变迁映射 | 文化符号隐喻 |
|---|---|---|
| 65岁编剧张伯（粤剧票友） | 传统文化载体的式微 | 粤剧戏服与大厦电梯的碰撞 |
| 32岁导演林小姐（数字营销从业者） | 虚拟经济对实体经济的挤压 | 手机直播与老式录音机的并置 |
| 17岁实习生阿Ken（二次元文化爱好者） | 本土青年的身份焦虑 | 粤语Rap与国语流行曲的混搭 |
| 清洁工陈姨（新移民） | 基层劳工的生存困境 | 电梯按键上的方言涂鸦 |
角色关系网揭示多重社会矛盾：张伯坚持手写剧本与林小姐依赖AI编剧的冲突，隐喻传统产业与数字资本主义的对抗；阿Ken用虚拟身份逃避现实责任，反映Z世代的生存策略；陈姨在清洁工作中发现老住户遗留的殖民时期报纸，串联起城市记忆的断裂与重构。
广播剧制作过程本身成为社会实验场域——当团队为"十八楼C座"是否保留粤语对白争执不下时，恰是香港文化主体性困境的缩影。角色在录音棚里的每一次争执，都对应着香港社会在回归后经历的制度调试、经济转型与文化融合的阵痛。