虫儿飞飞
滚字行书在不同书法家笔下有哪些风格差异？
滚字行书在不同书法家笔下有哪些风格差异呢？
写字的人常说，一个“滚”字在行书里能翻出百般模样。有人写得圆润像溪水打转，有人写得劲利似刀锋破风，不同书法家的手劲儿、性情与习惯，会让同一个字活成不同的脾气。咱们平常看帖，常好奇为啥王羲之的“滚”柔中带韧，米芾的“滚”却跳脱得像踩了鼓点？其实这背后藏着每位书家对笔画、节奏与气韵的独特拿捏，弄明白这些差别，看字就像跟不同的人聊天，越品越有味道。
王羲之笔下的“滚”：像春溪绕着石转，柔里藏着稳劲
王羲之写行书，向来讲究“不激不厉，风规自远”，他的“滚”字像把江南的软风揉进了笔锋里。
- 笔画连得顺，像串起来的玉珠：“滚”字的左边三点水，他常把第一点轻落，第二点顺势带出细弧，第三点与右边“衮”的首笔几乎黏成一线，没有生硬的折痕，倒像溪水顺着石纹漫过去，连得人心里发暖。右边的“衮”部，横画起笔藏得浅，收笔轻轻一顿就滑向下一笔，整个字的气脉像一根被温水浸过的丝线，看着软，拽一下却有韧劲儿。
- 转折处藏着“暗劲”：比如“衮”字中间的“口”部，别人写可能方方正正，他却把横折写成略带圆弧的角，像捏着一块温玉慢慢转方向，没有棱角的尖锐，却让字显得特别“活”——不是飘着的活，是扎根在纸里的稳当活。我第一次临他的《集字圣教序》里的“滚”，总觉得笔提不起来，后来才懂，他的“柔”不是没力气，是把力气匀在了每一笔的慢里。
颜真卿笔下的“滚”：如洪钟撞岸，厚得能托住气
颜真卿的字向来“筋肉饱满”，他的“滚”字像个敦实的壮汉挑着担子，每一步都踩得扎实，连墨色都比旁人浓几分。
- 笔画粗重却不笨，是“压得住”的厚：左边三点水，他写的每一点都带着“铺毫”的劲儿——笔锋按下再慢慢提，点画边缘泛着毛边，像石头砸进泥里晕开的印子；右边的“衮”部，横画像用扁刷子刷出来的，起笔重、行笔渐轻，收笔又轻轻顿住，整个横画像根结实的扁担，能扛住字的重量。我见过他《争座位帖》里的行书“滚”（虽为刻本，仍能想见原迹气象），右边“衮”的最后捺画，竟写得比左边三点水还粗，却因为行笔慢，捺脚展开得稳稳的，像老树根扎进土里，厚得让人安心。
- 结构“外紧内松”，藏着大气象：“滚”字本是左右结构，他偏把右边“衮”的上半部分往左靠一靠，下半部分的撇捺却大胆放开，像一个人张开手臂抱住左边的“氵”，整个字看起来宽博却不散架。这种写法，跟他写楷书的“颜体”一脉相承——把力气用在“撑住”上，而不是“耍巧”，所以他的“滚”字，哪怕放大看，也觉得有股子顶天立地的底气。
米芾笔下的“滚”：似野马踏碎浪，跳得人心跟着晃
米芾写字爱“八面出锋”，他的“滚”字像个调皮的孩子追着蝴蝶跑，脚步忽快忽慢，线条忽粗忽细，看久了竟觉得纸上的字在“动”。
- 笔锋转得快，像突然换了条路走：左边三点水，他常把第二点写成带钩的小竖，第三点直接“扫”向右边的横画，中间几乎没有停顿，像开车时突然打了个方向盘，猛地拐进另一条道；右边的“衮”部更妙，横画有时起笔藏锋，有时露锋尖，竖画偶尔向左歪一点，像被风吹斜的芦苇，却又在歪里找着平衡。我临他的《蜀素帖》时，总把握不好“衮”字中间那几个短撇——他写的撇有的长，有的短，有的直，有的弯，像随手撒的一把豆子，颗颗不一样，却颗颗都落在“活”的调子上。
- 节奏像打鼓，有“断”有“连”的俏皮：他的“滚”字，笔画连接处常有“飞白”——就是笔锋没墨了，留下细细的白痕，像跑步时喘气的间隙。比如“氵”的第三点与“衮”的首笔之间，他会故意留一小段空白，再让下一笔“跳”过去接上，这种“断”不是写坏了，是故意给字“换气”，让看字的人跟着他的笔势一起“喘口气”，再接着被下一个笔画勾住。有人说米芾的字“疯”，可我觉得他的“疯”里藏着机灵——把规矩拆开，再用自己的性子拼起来，反而比守着规矩更有味道。
赵孟頫笔下的“滚”：若清泉映月，秀得干净又妥帖
赵孟頫写行书追求“秀润清俊”，他的“滚”字像个穿青衫的书生，站在廊下看书，衣袂飘飘却不张扬，连墨色都透着亮。
- 笔画细而不弱，是“养”出来的秀：左边三点水，他写的每一点都“尖入圆收”——起笔像针尖轻轻点一下，收笔慢慢转成圆团，像水滴落在荷叶上滚成的圈；右边的“衮”部，横画起笔轻，行笔渐渐加重，收笔又轻轻提起，像用毛笔蘸着清水在纸上画线条，看着淡，却有种“润到骨子里”的感觉。我见过他《洛神赋》里的“滚”，右边“衮”的捺画，末端微微往上翘，像美人抬手理鬓角的样子，秀得让人舍不得眨眼。
- 结构“平正匀称”，像摆好的棋子：他把“滚”字的左右两部分分得刚刚好，左边“氵”占三分之一，右边“衮”占三分之二，每个笔画的位置都像量过似的——“氵”的三点间距相等，“衮”的横画长短错落却排得整齐，整个字看起来四平八稳，却因为笔画的细腻变化，一点不显得呆板。他的“秀”不是瘦弱，是把力气藏在“匀”里，让字像一碗温茶，喝下去舒服，细品还有回甘。
不同风格的“滚”，藏着看字的门道——咱们聊聊这几个关键
有人问：“为啥都是‘滚’字，看不同书家的写法，感觉像见了不同的人？”其实这里面有三个“小机关”，弄懂了就能摸着门道：
Q1：笔画“连”的方式不同，字的气质差在哪？
- 王羲之：连得“顺”，像溪水绕石，气质温润连贯；
- 米芾：连得“跳”，像野马踏浪，气质灵动跳脱；
- 赵孟頫：连得“匀”，像清泉映月，气质秀雅妥帖。
Q2：墨色浓淡对“滚”字的性格有影响吗？
| 书法家 | 墨色特点 | “滚”字性格 |
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| 颜真卿 | 浓而润，有毛边 | 敦实厚重，像老城墙 |
| 米芾 | 干湿相间，有飞白 | 活泼俏皮，像追风的少年 |
| 赵孟頫 | 淡而亮，无杂色 | 清俊干净，像雨后的青竹 |
Q3：普通人看这些“滚”字，能学到啥？
- 别只盯“像不像”，要品“味儿”：比如看王羲之的“滚”，别光练连笔，要感受他“慢里藏劲”的耐心；看米芾的“滚”，别嫌“乱”，要学他“敢变”的胆子。
- 找自己喜欢的“脾气”：有人爱颜真卿的“稳”，就多临他的字，学他把力气用在实处；有人爱赵孟頫的“秀”，就琢磨他怎么把笔画写得匀净——写字像交朋友，合脾气的才能处得久。
咱们平时看帖，常盯着“这个字怎么写”，却忘了问“这个字为什么这么写”。王羲之的“滚”里有他对“平和”的偏爱，颜真卿的“滚”里有他对“正气”的坚守，米芾的“滚”里有他对“鲜活”的追求，赵孟頫的“滚”里有他对“清雅”的执着。这些不一样的“滚”，其实是四位书家把自己的性情、经历、眼光，一点点揉进笔锋里，才让一个普通的字，变成了能跟咱们“说话”的老朋友。下次再看“滚”字，不妨慢点儿，想想写它的人当时是笑着写的，还是沉着气写的？笔锋里的温度，比笔画本身更动人呢。
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