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现当代杰出国画大师方召麐去世

企鹅圆滚滚 2016-01-06
 方召麐
 
方召麐
  2006年2月20日,现当代杰出国画大师方召麐(又名方召麟)去世,享年92岁。
  人物简介
  方召麐,又名如麟,女,汉族,1914年1月生于江苏无锡。为实业家方寿额、王淑英之长女。11岁丧父,由母延师教读,中英文均有良好基础。1933年从钱松喦、陈旧村学山水、花鸟,自习书法,临习颜、柳楷书及王羲之小楷等。同年作品入选“无锡各社会团体书画联展”,1950年师事赵少昂前后3年,1953年师从张大千研习书画,其间入香港大学攻读并获文学学士学位。1951年至1955年先后举办个人书画展于东京、新加坡、马来西亚、槟城、伦敦、巴黎、瑞士洛桑等地。1956年入英国牛津大学研究楚辞两年,1957年与1958年先后应邀在德国慕尼黑大学、英国牛津、剑桥大学举办个人书画展,1960年先后在美国奥利冈大学博物馆、旧金山杨氏博物馆及中华总商会举办个人书画展,1981年至1986年先后应邀在北京中国美术馆、南京江苏省美术馆、无锡惠山博物馆、上海美术馆及安徽合肥等地举办个人书画展,1988年9月再次在香港冯平山博物馆举行大型个人书画展,历时6个星期之久。历年来作品多次入选国内外大型书画展览并获奖,为博物馆、美术馆收藏。出版《方召麐花鸟画集》(东京版)、《方召麐作品集》(伦敦版)、《方召麐书画集》(上海版)、《召麐画艺》(香港版)等。书法以楷、行,古拙朴厚,气势磅礴,自具风貌。
  主要经历
  1914年,出生于无锡世家的方召麐,是名副其实的大家闺秀。父亲方寿颐是无锡最早一批工商实业家,开办纱厂,占地数十亩,有千名工人,给她起名“召麟”,希望召来男弟。后方召麐自作主张将“麟”改为“麐”,意为母麒麟。
  小召麐4岁开蒙,研读经史子集,自学碑帖,6岁跟随家庭教师学英语和西方文化。13岁迎来人生重要的转折——跟随国画大师钱松喦学习中国书画。1925年,父亲带着一家四口为躲避战火乘船逃难。方召麐亲眼看着父亲身中流弹,顷刻之间停止了呼吸。
  母亲王淑英坚强开明,坚持供两个女儿上学。方召麐先后在无锡、青岛和上海读完了高中和大学。彼时五四运动余温未消,中国女性扔掉裹脚布,尝试走出闺阁,探索独立,方召麐想去看看更大的世界。
  23岁,方召麟留学英国曼彻斯特大学,学习欧洲近代史。在校园,她结识了抗日名将方振武将军的长子方心诰,这成了她后来的丈夫。二战爆发,他们不得不离开英国,经挪威、纽约,返回上海,再到香港。每个孩子都取了有纪念意义的名字:在天津生的叫“津生”;桂林生下的,叫“林生”;安宁时期生下的双胞胎,叫“安生”和“宁生”。
  1948年,终于在香港安顿下来,然而突如其来的一场医疗事故,夺走了丈夫的生命,留下8个幼龄子女,其中最小的津生只有2岁。
  1953年,她又拜师艺坛泰斗张大千, 落款时,她将自己的名字写成“梁溪方召麐”。梁溪,是无锡的旧称。
  40岁时,方召麐的人生已经平静,但她却做出了让所有人不理解的决定:离开香港再去伦敦,边学习边画画。
  1956年,方召麐再次留学伦敦,进入牛津大学,学习楚辞。
  第二年,牛津大学和剑桥大学就为她办了个人画展,一炮而红。之后,她的展览开遍世界各地,从德国慕尼黑,到美国纽约,从加拿大到新加坡。
  1960年代,她随张大千在西方游历,认识了许多当时的名画家和收藏家,如赵无极、潘玉良、丁雄泉、方君璧、王季千。
  1970年,她飞去美国,在美国西海岸张大千的家中,随侍聆教一整年。张大千给了她很重要的点拨——“拙”与“生”的美学风格选择。
  1997年,香港回归之际,政府出面请她书写香港回归纪念碑,立在黄帝陵内。
  1998年,方召麐在中国美术馆办个展,上下两层500多幅作品,盛况空前。
  艺术风格
  方召麐幼时学画,受国画大家钱松喦,陈旧村启蒙;辗转至香港后,拜师岭南名家赵少昂;中年又入大风堂拜师张大千。转益多师,终成自家独特面貌。
  在艺术风格上,她的小画不纤弱,大画不空泛。凌厉激扬,散藻漓华。山舞海歌,奇崛深质。貌似程式,而自由鲜活,大气充盈。方老的书法亦是碑帖渊源宽博,慈蔼闪烁女性温煦。为海内外画家所钦敬。
  她的作品笔挟风雨雷霆,石破天惊。稚拙朴茂,画格清雄,袒露童心。在继承传统和融合现代的方面,她出入传统,引书入画,骨气洞达,墨香流衍。由于留洋的经历,她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美,大胆构图,似之不似,不似之似。
  她的作品保留老师的风格,作品色彩浓烈,用笔豪放;“书则刚毅沉厚,画则古朴浑拙,且多年锲而不舍,力求创新,三年一小变,十年一大变”(刘唯迈评),晚年作品多反映世局现况,如《船民图》、《祈求世界和平颂》、《平稳过渡长卷》。作品风格在中国艺术史上尚属罕见。笔挟风雨雷霆,石破天惊;稚拙朴茂,画格清雄,袒露童心。在继承传统和融合现代的方面,她出入传统,引书入画,骨气洞达,墨香流衍。小画不纤弱,大画不空泛。凌厉激扬,散藻漓华。山舞海歌,奇崛深质。由于留洋的经历,她的艺术也吸收了西方现代抽象艺术神韵之美,大胆构图,主动创新,开创了中国山水画史上的一种全新美学面貌。
  艺术成就
  作为20世纪中国书画史上著名的女画家,方召麐开创的书画风格,却终没有一个确定的名字,暂且被后人称为“融合抽象精神的大写意山水”,这种对方召麐艺术中显而易见的中西融合之总结,特点乃“稚拙”、“天然”、“大写意”。
  ●“拙”与“生”是最高境界
  在师古、师传统的基础上创新,方召麐很快开始了这条拙与生的艺术道路。她果断摒弃曾经娴熟的岭南派技巧,以汉隶的古朴笔法,加上大写意的狂放精神,开辟了一种全新的画风。
  方召麐陪张大千在美国看画展时,也受到西方抽象艺术大师波洛克的影响,将波洛克的抽象精神加入到大写意山水中。大写意是中国的抽象方法,波洛克是西方的抽象思维,在方召麐这里得到了融合和统一。加上方召麐本身天然童趣的审美心态,将汉砖上的人物形象加以改造,使得方氏山水画有了更多的天然之趣。
  观摩毕加索画展及在美国随侍张大千一年后,方召麐在泼墨写意中尝试完成了“生”与“拙”的境界,创作了一批探索性山水画。她在“可以居”的一幅山水画作,赢得张大千的赞誉和亲笔题词:“二三星斗胸前落,十万峰峦脚底青”。饶宗颐称之为“迅笔所致,挟风雨以震雷霆”。海外艺坛多为其作品中的稚拙朴茂和天真无邪所感动。
  转益多师,方召麐终成自家面貌,画格清雄,石破天惊。从1972年起,在多次游览祖国名山大川后,方召麐认定“作为中国画家,应该沿着自己根深蒂固的中国优良传统创出新局面”。
  怀着对祖国河山的热爱和对故乡的思念,方召麐的作品开始更加胸怀祖国,祖国山河的雄壮让她不由自主地以厚重大笔来临摹。在水墨视觉语言上,方召麐已将“拙”与“生”运用得淋漓尽致,她质朴奇拙的特殊性更让她在当时的画坛独具一格。
  《故乡小景》、《思乡无锡运河》、《漓江回忆》等画作表达了方召麐对自己所居之地的深情;而《大江南北之劳动者》等表现祖国山川的作品富有强烈视觉冲击力。画面在纯真质朴之余,也不乏饱含激情与力度的精神内涵。在方召麐的笔下,她的山非常明显的体现出“拙”“重”“大”的风貌,不仅造型厚重,线条苍劲,山势豪壮,在设色上也多次渲染,在一个色调中造出深浅浓淡和独特的皴法。她或以赭石和朱红染出苍劲的秋山,或以浅花青画出皑皑的冬山,或以绿色夹杂红黄写出春山夏山,制造出青铜器铜绿般的效果,颜色厚重复杂,然而毫无媚俗之气。

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